《膀胱 海绵 控制改造野兔的锁骨》剧情简介
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《膀胱 海绵 控制改造野兔的锁骨》相关评论
狼先森的兔子
黄觉爱上三个女人，烧房离乡的母亲，小镇红衣歌手，绿裙女人。张最后一场戏出来的氛围完全没有撑得起整个核，所有琐碎小梗放一起伴随毕赣式的呢喃制造了强烈的观影屏障。观众很简单，要么走进叙事，要么走进人物，并不能脱离两者走进视觉设计，3D的理由是什么？梦境？索道和飞起来也只是稍好，整体太实。黄觉开场建立的自己的特质，在隧道那场戏彻底付之东流，所有人开始用毕赣的语言交流。早期建立的叙事节奏，在监狱那场戏彻底断裂，那个女人自述前后氛围跳了至少三次。陈永忠那场戏唱歌也让人煎熬，失去了路边野餐小茉莉的灵动。最后一首诗本该是视窗的眼睛，反而成了入水的尖刀，刺的人生疼。我觉得最好的地方是那匹惊觉的马，恰到好处的没有撞翻摄影师，我笑了，惊叹尺寸的把握。其实，所有的设计都服务于情感，膀胱 海绵 控制改造野兔的锁骨不能牵引情绪，设计越多，敌意越多。
我才不是Kan呢
对人类病态心理的解释其实相当自然主义，孤独、与世隔绝、远离现代文明社会的人逐渐向着本能滑落，膀胱 海绵 控制改造野兔的锁骨没有羞耻只有疏离。人性和兽性在这样的环境下混成了一种动物般的欲念。男人、猪和农场中的禽类都在不断重复一种生存的劳动（阿伦特所谓的劳动），而这一切都被展现得极端直白，毫无遮掩。吃、排泄、交配、生育、杀戮，赤裸的人（动物）和废弃的建筑（文明崩塌）形成鲜明对比。而男主和母猪做爱/抱起刚出生幼崽的段落给人一种猎奇化表现人类社会关系的感觉——即将家庭关系中母亲/女性角色奇观化、猎奇化来描绘常见的婚姻悲剧。故事从埋葬母猪开始逐渐走向一种知识分子导演对自然状态生存的意淫；吃屎之类的则单纯是生理性恶心观众，后半部分这些操作多少是消解了前面的微妙隐喻。跳切和长镜头都用在了突破性的位置，音乐也很诡异，算是一般性的实验片吧
