一个在上吃一个在下面敷面膜

《一个在上吃一个在下面敷面膜》剧情简介

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4.5,核磁共振是对于巴赞/卡维尔影像本体论的身体-机器重述,暗含了电影身体(特别是大脑)的存在。蒙吉在全片中通过极为克制的视角,让后冷战欧洲彼此冲突的各方面因素自行显现,特别是在文化中心之中,长达18分钟的固定镜头,事件与立场被扫描,建模,显现。但在民众显现可怖的民粹主义仇外狂热的同时,在这场镜头中也消解了作为面包工厂管理层的两名女性(也即资本主义-新自由主义精英,因为有利可图而支持劳动力的流动性)自身在道德的纯洁性,另一方面,作为NGO派遣而来的法国青年,也仅仅关注需要研究纪录的动物。但《核》不仅仅是某种怀斯曼式的纪录主义,蒙吉最为独特之处在于呈现了这种机器扫描的致命强度,这场镜头终结于一连串的身体死亡,以及幸存者的哀悼与爆发,影片将人物的身体作为捕捉不可见之光线的方式。

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事实证明,以严谨著称的德国人玩起来从不含糊,说到底再天马行空的形式基础都是缜密的逻辑。影片将电影和现实生活做了置换,所有人物都是生活在电影里的角色,电影术语成为生活方式,情绪是成为主角的法宝,配乐是主角身份的象征,电影分主角配角龙套,也如生活中的不平等。反乌托邦的视觉风格与故事内核很搭,影片借一个老套的寻父故事,从历史遮蔽的误读到自我身份认同,再到为边缘阶级求平等,反折叠反内卷呼之欲出。导演给出的另一个小彩蛋是现实生活的不平等在电影里以“政治正确”的方式得到了“平等”(黑人成为中高层、男人从事女仆工作),但这依然不是真正的平等,一个在上吃一个在下面敷面膜也是翻了两翻儿的反讽。不过感觉玩的还是保守了,影片多处的布莱希特式游戏没有延续,角色们与自己故事线--命运的抗争也差一步视觉化,更想看导演、编剧在这个世界是什么样的。

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这剧已经评烂了吧,还能说什么呢?这一切的结局何尝不是那个贪字,钱财、权利、情感,贪得无厌啊,要的总比自己拥有的多,在一些大风浪后,有人开始珍惜,有人就会是失去。这些人身上总有我们的影子,于是我们又担忧又警惕,也行有窃喜

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