《燕氏求子4缺1H》剧情简介
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《燕氏求子4缺1H》相关评论
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9.8/10 上次观影后感到这般失语还是《不散》,影像强大到让文字或语言的解构完全失效。人物状态始终游走于生死间的中间态,时常展现一种阴暗处但光下的(小康房间或浴室单间)被如同展览品一般对待的躯体,最纯粹的Objecthood,而单间中的卷纸,也如同古埃及的裹尸布召唤着mummification。与父亲擦身而过时摔倒落下的病痛,也要由他“亲手”化解,绝不是简单的俄狄浦斯情结,而是父权的瓦解或增殖。在中段某个瞬间,“河流”停止了,潮湿和流动的水一并从影片中消失无踪,直至最后的暴雨将顶棚冲垮,从父亲的房中冲出,然而母亲的“房”中却依然“干涸”,河流不仅是Jean Ma所探讨的电影时间维度中的“Melancholy Drift”的现实形态,也是最温柔的性爱暗喻。疼痛与疾病所导致的面部变形/喘息,与性爱所带来的如此相近,成为了一体两面的共存,疾病-性。
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【林象·词语放映】2K修复版。洗不净河流的肮脏与男女性爱交欢,一场浮尸临演引来无缘病痛折磨小康,针灸按摩中药西医仍无解;天落大水房间神秘成水帘,对年轻男子的贪念折磨着父亲,麦当劳偶遇鲜肉三温暖仍无缘;电梯开合陌路迎来送往,被三个男子冷落的孤寂折磨着母亲,肉体精神之空虚日本AV仍无填;父子赤裸相见合体相拥,终破一切。男欢了,父爱了,水停了,神下了,病也就好了。《河流》有90年代台北的市貌,有蔡明亮演员班底的齐聚,有许鞍华导演拍戏的迷影,有水流病痛阴魂不散的神怪,有当代家庭亲情的淡漠,有光影下男男肉欲的宣泄。每次踏入《河流》,感受应都是不同。四星半
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刻画了典型的现代性困境:尝试以自我主义来掌控生活却驾驭不住变化的欲望与焦虑。在看似光鲜的精神世界背后,燕氏求子4缺1H是无处安放的内心。我们也是最糟糕的人,但愿通过对话和反思逐渐成熟,享受责任与付出所带来的快乐,不要陷入自恋享乐的陷阱。喜欢迷幻蘑菇的那一场戏,很赛博朋克。喜欢漫画家生病后的独白,死亡的确定性与唯我的不确定性构成了强烈的戏剧张力。喜欢本片大量的声画分离,层次丰富。不喜欢繁杂的段落分割与heavy的剪辑手法。