《耕种妈妈肥沃的土地》剧情简介
耕种妈妈肥沃的土地是由李伟执导，李政军,一条绮美香,崔银姬,索菲娅·维加拉,斯戴芬·库特,秋山菜津子,埃迪·基扬主演的一部战争片。主要讲述了：此刻在每个人(ren)都(dou)恭(gong)敬地仆在地上迎接圣女的光明宫前他显得那(nei)样(yang)的(de)突兀杨凌也(ye)看(kan)见了杨平她愕然呆呆地(di)停(ting)住了脚步她同样(yang)忘(wang)了一切此时甚至是惊骇他从座(zuo)位(wei)上站了起来隔着数(shu)百(bai)米...他只不过(guo)利(li)用(yong)了商人这条从来没有人用过的途径不可否认(ren)的(de)是(shi)就算有(you)钱(qian)也不一定能完成的任务荣赫竟然(ran)很(hen)好(hao)地完成了直让人意(yi)外(wai)之(zhi)致让人想不(bu)到(dao)的(de)是任务完(wan)成(cheng)的的确相当漂亮太漂亮(liang)了(le)...
《耕种妈妈肥沃的土地》相关评论
宝玉至尊
观念大于内容的作品，换句话说是枝裕和吃不下本片的主题。开场很特别，福山雅治的律师对案件真相全无兴趣，耕种妈妈肥沃的土地只是根据供词和同僚探讨辩护方向，而随后的调查里积累出来的真相又被证伪（反正都没证据只靠别人的说法）。是枝裕和想用此惯犯杀人案之调查与辩护的过程，描述罪与罚、司法与真相的若即若离，但是，全片数次全凭役所广司面无表情的自揭谎言又搬出新的说法，让剧情变成了闹剧，反正我是看笑了，这个设计倒也是新鲜有趣，但因为一切都不确定，你就可以从任何角度讨论它，而所有讨论也都没有了意义。生命也许只是个容器吧，放点什么都ok，或者虚无主义才是它的本意，但是前半段福山雅治考虑用“杀人捎带劫财”代替“抢劫杀人”的犯罪过程或动机来减罪，客观上应该也有类似《三十而已在哪看》的对法律的质疑
夏雨天
拿着纪录过去的笔，却无法写出内心深处的记忆。看着蕴含真理的书，却不能读出通往未来的奥秘。绝望与斗志在不断循环的楼道里苦苦挣扎，不管向上还是向下。内疚与原谅在不断延伸的公路上予取予求，无论向前还是向后。直到死亡降临，直到噩梦初醒，曾经的你看着现在的我变成未来的他，无奈的闭上了眼睛。这本该是一部寓意深刻的寓言，但却被导演拍成了科幻小品，软趴趴的叙事节奏没能撑起故事原本应该具备的紧迫感与焦虑，俯首皆是的细节暗示更是过早的揭示了真相，即便做到了逻辑自洽，耕种妈妈肥沃的土地也没能带来意外的惊喜。真正的故事重心其实被导演忽略了：究竟是情感机器导致了现实世界中人物的生活状态发生改变，还是现实世界中人物的生活状态导致了情感机器世界空间的崩坏？影片没有给出小红书的由来，只是照本宣科的拍了点流水账，照《三十而已在哪看》差远了。
