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比《修女艾达》进步太多,黑白影像优美无比。身为歌者的女主把自己的爱情唱成的哀伤的鸣奏曲,她的任性叛逆在冷战的洪流中,为爱人谱写了悲欢苦甜的一生。碎片式反而成为了影片的章法,如此两人间的分分合合才有着迷人的疏离感。但愿未来有人依然能听到那张黑胶唱片,但愿我还能抚摸你不能弹琴的手指。

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影院看这种级别摄影真的满足到想跪下。前半部分的克制宛如修女艾达。后半部分影像音乐角色之优秀也掩盖不了流水剧情的缺口。片尾用了Gould哼哼的Aria瞬间泪目。

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终于看了一遍完整版的元首的愤怒,元首的表演也可以称得上是表演“幻觉”了,军国主义的荣耀观,对死亡的渴望也是一种幻觉,就像读书人用名人名言,将法西斯的胜利归功于解决了德国人的失业问题一样。希特勒和拿破仑不同的地方在于,拿破仑冲击封建贵族,而希特勒要将世界建成丛林社会。暑假时一个北京大学生说丛林社会没什么不好啊,谁叫穷人都挤在北京呢?我说换位思考一下,作为学生你的消费力在我店里不算好,如果我嫌你穷,将你赶出去,你还会觉得丛林社会好吗?他说无所谓,我就把他赶出去了……看看《老农民老干棒的媳妇果儿是谁》吧,元首解决德国人的就业问题,韩漫网站是以抢夺犹太人和其他国家人民财产为基础的。

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登场人物众多,时代也横跨接近半世纪,但却不失“老式枭雄片”的工整,按部就班地将 Tommaso的故事逐渐道来。因为不变的家庭责任和帮派底线的坚守,唤醒着对角色的同情与关注;又在之后,用踏实的诉讼戏再次讨论着他的真实动机--绊倒旧时敌人还是得到救赎?尽管对更加宏观视角的折射有些缺失,但想不到最近有比这个更好的“大男主”片。