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寥寥几年中却能窥视半部民国电影史,美到窒息。故事片与故事片拍摄花絮并置,间离情感,提醒斯人已逝。故事线聚会上的逐一亲吻与纪实线葬礼场景中的逐一告别相映成趣,看似欢快,实为永别。印象最深的一处剪辑是病床上的阮玲玉切换到病床上的张曼玉,由单纯的轨道+摄影机变为当代复杂的片场设备,沧海一瞬的历史感之外,仍在啜泣的曼玉在这一瞬间已完全与阮玲玉融为一体,大概这就是表演之至上境界的彰示。 #2021SIFF6/10天山4K

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1、“会有春天吗?有太多个冬天了”,人生苦长 2、honeyland并不honey,唯有对自然的敬畏才能从容面对人生的苦 3、人是从土地里生长出来的,取一半留一半的智慧,朴素却有力量,但我还能做到吗? 4、一辈子只做一件事,好像最后都会有那么点天人合一、仙风道骨的感觉 5、邻居一家也没有错,他们是很纯粹的“人”,但是想摆脱贫穷的本质,还是得变得不那么“人”,少一点动物的即时性,多一点对人的动物性的压抑,少生孩子,让孩子接受教育,努力劳动,然后控制自己,多做长远规划,一辈子很短,却饱含苦难,只能做好几件事。

三生三世

于小西天。哈哈哈哈看之前预知了片名是个骗局所以感觉还好,同类纪录片里拍得不如伯格曼那部(都采了十几位大导的情况下伯格曼叙事更饱满更有故事性和深度,且采访的大导更重量级)。印象最深的是斯科塞斯(大导纪录片必选采访对象)说《日本ⅩXXX色视频在线观看》镇上着火那场戏,大远景俯拍体现出的是一种宗教性,对人世间的大清洗。

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好像无论用什么方式夸赞它关于叙事性诡计与声画对位的精妙使用,都存在着剧透的风险。甚至,也许我在说出“叙事性诡计”这个词的时候,就已经是在剧透了。 但我该如何在不谈论它的情况下夸赞它呢?最终似乎只能说,它的技巧一点也不会显得故弄玄虚,是真的帮助我经由它们接近了一种新的视角与心理现实。