《男性用具》剧情简介
男性用具是由郭小橹,稲葉博文,埃莉萨·米勒执导,周仕祺,张纪平,温宙完,乔基姆·斯卡利,马克-保罗·戈塞拉,麻生祐未,保罗·安德斯坦主演的一部历史片。主要讲述了:所以张舒(shu)君(jun)也(ye)必须改变因为计(ji)划(hua)已经改变了张舒君对(dui)他(ta)的(de)改变内容只是不(bu)知(zhi)道到底理(li)解(jie)了多少加强灯(deng)光(guang)和刻意变换的音乐这也是石(shi)林(lin)为(wei)什么先前去与张舒君交代的原因让人们感(gan)觉(jue)到(dao)了张舒君出场的与众不同...张舒婷(ting)和(he)白琴已经面对面的坐了下来为了避免(mian)多(duo)余(yu)的闲话只差在(zai)桌(zhuo)子上插两个小红旗了就在石林(lin)为(wei)该(gai)怎样做发愁的时候就好像生(sheng)意(yi)场(chang)上的谈判一样石林是坐(zuo)在(zai)哪(na)一边都不合适影响两(liang)个(ge)女人的...
《男性用具》相关评论
堕落Oo天使oO
8/10。很欣赏海报把所有人眼睛打上马赛克,既讽刺底层为生存戴上不知羞耻的面具,也暗示富人盲目的洁癖,一边恐惧地下室的气味、厌恶车上的内裤,一边躺在沙发上呼吸底层的气味、用内裤挑逗性欲,这场夫妻偷欢的动力来自压榨底层的血汗。奉导构建一座无形中操控主仆阶级的玻璃牢房,邪恶滑稽的元素充满着快感,譬如兄妹俩上厕所蹭网、基泽和儿子泼水驱逐撒尿的酒鬼、失业女仆和丈夫拿着手机视频表演金正恩的核演说,暴雨肆虐中金氏家族回到半地下室,街道两旁的积水折射着路灯光芒,传递着被淹没的理想社会。开头设定了一个黑匣子(假山),财富构筑的陷阱让金氏家族始终放不下欲望并失去掌控力,到了最后印第安化妆生日宴上女儿成为欲望的祭品,基泽无可幸免地被引诱进黑暗的深渊。遗憾贫富对立的文本只能做单一解读,没有故事雷同的[伯格曼]层次丰富。
袈裟ET
豪宅是具象的阶层社会,储物柜与铁门是壁垒,楼梯就是底层人口攀爬残杀的动机。叙事曲线非常完美,错落不齐,低高低的走势,时而陡峭时而平缓,节奏酣畅,快感淋漓。形式上,打破了主流类型电影叙事时空的构建,主题上,相对于《燃烧》的温辣,以更激烈的冲突去碰撞阶级问题。由此得见,亚洲两电影强国,韩片是世界性的,日本是民族性的,两种属性若臻佳境,前者便可以大化小出民族性,后者便可以小见大出世界性,都能立足世界巅峰。而不是一句干瘪的“民族的就是世界的”可以概括。BTW,这句话不是鲁迅说的,但我也不确定是康定斯基还是柴可夫斯基说的。扣一分在格局最终没能拓展(这里指的不是非要上升表现更广阔的群像,而是以小见大之味),以及佳构段落处理的过于显眼。但奉俊昊仍然是我眼中韩导第一,长年创作水平保持在极高的标准线上。